潮新闻客户端 何明燕
《唐探1900》是一次对历史叙事的巧妙颠覆。这部表面上以清末海外华人为背景的侦探喜剧，实则是一面精心打磨的哈哈镜，将严肃的历史问题折射出荒诞而深刻的变形影像。导演陈思诚延续了唐探系列一贯的娱乐外壳，却出人意料地在笑声中埋藏了对历史叙事的解构与重构。
影片首先通过视觉符号系统完成了对历史刻板印象的戏仿。影片中的唐人街布景夸张艳丽到近乎虚假，人物服装像是从不同历史时期随意拼贴而来，甚至连“辫子”这一极具民族创伤记忆的符号，也被处理成可拆卸的喜剧道具。这种刻意为之的不真实感形成了一种布莱希特式的间离效果，阻止观众沉溺于传统历史剧所营造的“真实幻觉”中：这不是观众熟悉的历史正剧，而是一场关于历史认知的行为艺术。
在叙事层面，《唐探1900》巧妙地颠倒了东方主义视角。传统西方侦探故事中，东方往往作为神秘、落后的“他者”存在；而在这部影片中，反倒是白人警察显得愚钝可笑，成为被调侃的对象。更耐人寻味的是，影片中那些看似荒诞的情节，如华人劳工用麻将规则解释法律条款、用风水理论进行犯罪侧写，恰恰揭示了文化误读的双向性。当西方观众为这些东方奇观发笑时，或许不会意识到，他们正在体验的正是百年来东方观众面对西方影视中刻板中国形象时的那种荒谬感。这种视角反转不仅制造了喜剧效果，更构成了一种巧妙的文化批判。
可见，影片对历史创伤的处理方式，采取了“以笑代泪”的叙事策略，将华工遭遇的歧视、排华暴力等沉重话题包裹在侦探喜剧的糖衣中。在民族主义情绪高涨的当下语境中，《唐探1900》提供了一种处理历史问题的轻盈姿态。它既不像某些主旋律作品那样将历史简化为黑白分明的道德剧，也不像部分虚无主义作品那样彻底消解历史意义。影片结尾，当主角们站在驶向未来的火车上，背景是那个虚实难辨的唐人街渐渐远去时，观众感受到的或许正是这样一种历史态度：承认过去的复杂性与多义性，但拒绝被其束缚。
《唐探1900》通过将历史置于哈哈镜前，它既让观众看到了变形的滑稽影像，又通过这种变形揭示了某些被正统叙事遮蔽的真相。在笑声中思考，在娱乐中批判，或许历史的叙事方式也可以如此。
“转载请注明出处”
